千与千寻评价,对于《千与千寻》你如何评价？

千与千寻也属于一个非常经典的动漫作品。它是日本动漫大师宫崎骏的作品之一，这部动漫在当时上映时创造了多项纪录，至今无人可以超越，我自己也是非常喜欢这部动漫的。而对于这部动漫，我有一些自己的感悟。 这部动漫其实借着动漫的形式，讲了很多人生的哲理。用唯美的动漫，来带你认识你所不知道的世界。 事情的起源就是小千的爸爸妈妈，他们变成猪了，才导致后来发生的一切。他们为什么会变成猪呢？一是因为他们动了别人的食物，二是因为他们太贪吃。这其实是想告诉我们，贪婪是会把人变得像猪一样。 还有就是，白龙让小千记住自己的名字，其实这就像是在生活中。当你迷茫的时候，告诫自己，不要忘记自己是谁，不要忘记自己心中所想，守护住自己的内心才能走得更加长远。 小千给河神洗澡的那一幕，当所有人都嫌河水脏臭，只有小千接待了他。她认真的帮助河神清洗了身上。清洗之前和山下像一堆垃圾一样，清洗之后则变得完全不一样，垃圾变成了金子。并且河神还留下了神奇的药。由此可见，当遇到一些你觉得困难的事情时，不妨认真的去把它做好，也许会给你带来意外之喜。 这部动漫可以说是借着小孩的视角告诉我们很多生活中的哲理，每看一次就会有新的感悟，这就是宫崎骏动漫的神奇所在。

记得以前看过一篇关于《千与千寻》剧的文章，文章的开头写的是，《千与千寻》中生活链的最顶端的其实是孩子，我觉得由这一点其实是很正确的。 为什么这么说呢，因为这部动漫一开始就是千寻的父母带着女儿搬家到新的地方，而那里给她找好了学校，这时候千寻还是一个任性的女孩子，可以说是很不懂事那种。 但后来他们一家遇到了一些危险，父母都迷失了自己，而千寻也找不到了自己的父母，可以说自己的父母就像咱们现代现社中的人一样，原本都有着个人的模样，都有着自己的棱角，但进入了社会太久，也因为生活的原因，迷失了自己，没有了自己原来的样子，成了随大流中的一员。 这时候的千寻从任性只会哭的小女孩子开始成长，她到了汤层工作，从一开始的害怕，到最后害怕也咬着牙做下去，而汤屋里的服务员也就像现在被生活压的喘不过气的麻木的人一样，他们也学会了欺软怕硬，在领导也就是汤婆面前毕恭毕敬，但面对比自己弱小的千寻却是指手画脚，让她做最累的工作。 而千寻坚持着，在这过程中认识了白龙与无脸男，他们也是迷失了自己，但最终经历一些波折后找回了自己，而千寻也经历诸多劫难以后找回了自己的父母。 这其实可以说是一个少女的长成记，她由一个不懂事的少女，成长为一个独立，且善良的女孩，大概所有人都想像千寻一样，长大以后还能保持初心吧。

如下： 1、《千与千寻》豆瓣9.3 《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画电影，本片荣获2003年奥斯卡金像奖最佳长篇动画，同时也是历史上第一部至今也是唯一一部以电影身份获得欧洲三大电影节柏林金熊的动画作品。讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。 2、《机器人总动员》豆瓣9.3 《机器人总动员》是2008年一部由安德鲁·斯坦顿编导的科幻动画电影。由皮克斯动画工作室进行制作，华特·迪士尼电影工作室电影公司负责发行。安德鲁·斯坦顿执导，本·贝尔特、艾丽莎·奈特和杰夫·格尔林等联袂献声配音。讲述了地球上的清扫型机器人瓦力偶遇并爱上了机器人夏娃后，追随她进入太空历险的一系列故事。影片的全球票房累计超过5.3亿美元，曾获得第81届奥斯卡最佳动画长片奖。 3、《疯狂动物城》豆瓣9.2 《疯狂动物城》是由迪士尼影业出品的3D动画片，由里奇·摩尔、拜恩·霍华德及杰拉德·布什联合执导，金妮弗·古德温、杰森·贝特曼、夏奇拉、艾伦·图代克、伊德瑞斯·艾尔巴、J·K·西蒙斯等加盟配音。讲述小镇女青年“兔朱迪”前往大城市展开寻梦之旅，后与看起来一点都不和谐的“狐尼克”组成搭档，并破获一桩动物界大案的故事。 4、《天空之城》豆瓣9.1 《天空之城》是日本吉卜力工作室制作的动画电影，宫崎骏担任原作、监督、脚本设计、角色设定及导演，田中真弓、横泽启子、初井言荣、寺田农等人配音。讲述的是主人公少女希达和少年巴鲁以及海盗、军队、穆斯卡等寻找天空之城拉普达的历险记。 5、《寻梦环游记》豆瓣9.0 《寻梦环游记》由华特·迪士尼电影工作室、皮克斯动画工作室联合出品，李·昂克里奇执导，安东尼·冈萨雷斯、盖尔·加西亚·贝纳尔、蕾妮·维克多、本杰明·布拉特等主要配音的3D动画电影。讲述了梦想成为音乐家的小男孩米格尔和魅力十足的落魄乐手海克特在五彩斑斓的神秘世界开启了一段奇妙非凡的冒险旅程。

不知道大家有没有观看过《千与千寻》这个作品？我个人来说对这个作品还是非常喜欢的。因为他的人物塑造比较好，然后作者对其也非常的用心，虽然是时隔16年后再次出现的动画片，但是在人们心中的地位还是非常高的。 对这个动漫的评价也是非常好的，虽然有人会说它不是一个很好的作品，但这仅仅是个人的看法，每个人和每个人的观点都不会一样的。十年前这个动漫出现在我们的眼中，16年后它仍然被人们还记着，如果再给你个机会评价，十年以后他再次上映，你会是什么感觉？别人会是怎么看待他？我个人而言，经典永远不会腐朽，经典咏流传它会带给你不一样的惊喜，每一次观看都会有不同的教育意义。 英雄是永存的，即使英雄一直不在存在，但是对于我们来说，英雄一直活在我们的心里，他带给我们心灵上的教育是无法被取代的，都是非常有教育意义，并且会有很多人对他进行宣扬，他回名流千古，所以对于我来说象屿千寻这个作品也是一样的。 他可以在以后拥有更好的前景，它是就像我们平常看的《西游记》一样，非常的经典，会留在人们的心中。我觉得这个都还是行的啊，毕竟有很多情况我们都知道的啊，经典的东西我们都是知道的啊，里面有很多的我们爱看的剧情的啊

我认为我们老祖宗有一句话“温故而知新，可以为师矣”，意思每回顾一次学习过的内容都能有新的所得，那就可以做老师了。此话我们也同样能引用到接下来要提到的动漫作品上，没错，想必应该有小伙伴已经猜到了。 能被称得上每次刷都能有所得的动漫，当然非宫崎骏老爷子的《千与千寻》莫属。《千与千寻》于01年刚上映的时候就囊括包括奥斯卡在内的多项电影大奖，被称之为动漫电影的里程碑也不为过。 但因为当年观看时，很多观众的年纪其实并不大，所以很多细节方面并没有深入的探索。只被其唯美的画风、优美的音乐，以及跌宕起伏的剧情吸引住。但如果仅仅凭借那些，《千与千寻》又怎么会于世界范围内都能引起如此大的反响呢？ 而且宫老爷子又有细节之王的称谓，所以里面的细节映射出的才属于整部动漫的精华之处。这也应该是能让人每次观看都能有新的所得的原因所在吧。其中作者对于“汤婆婆”一角色的描画，就并非表面上贪婪残忍那么简单。某些细节告诉我们，其实她并非整部动漫中的最终反派，我们十八年来都被自己的眼睛给骗了。 汤婆婆，是汤屋的主人，也是神秘小镇的领导人。她拥有着巨大的财富，但仍旧不满足于现状。还不停得敛财。对待闯入她主宰的世界的千寻一家也是毫不留情，将千寻的父母变成了猪。千寻想要找工作，但她各种找茬。白龙受伤，她感觉没用要将其抛弃。虽然对待手下人是副恶老板的形象，但她对待汤屋的客人跟自己的宝宝时，又表现出极大的耐性。 十八年前我们年纪还小，只会相信眼前看到的。如此一看的话，汤婆婆好像就是个十足的贪财、残忍，而且势利眼略显自私的魔女形象。但事实真的像我们看到的那样吗？首先，她身为汤屋的管理者，制定了不工作就会消失的法则，让整个汤屋的人都能谨守责任，不敢偷懒。对待闯入的人类，将其变成猪等各种动物。站于其领导者的位置上看，汤婆婆并没有做错的地方。而且只要汤婆婆出现的情节，她都在数钱算账，此处细节除了能说明其贪婪之外，还能看出汤婆婆并没有因为本身拥有雄厚的财富而懈怠。依旧努力得奋斗着。后面千寻给河神洗澡时还号召大家一起加油鼓劲；同意释放千寻父母，都能看出她并非真正的反派。以上均为个人观点。

在人生意义 父母是普通的城里人，比较重视自己的快乐，生活对他们来说就是规矩，适应别人的规矩，也让别人适应自己的规则。爸爸喜欢开快车，妈妈和千寻就得忍受。妈妈喜欢轻松地观赏景色，所以千寻就不可以紧紧抓住她的手。他们要穿过那个阴森的门洞，千寻如果不愿意 跟随，就只能留在车里，千寻怎么想他们根本不想要听。小孩子家家，懂的什么？ 他们的管教不会带来快乐，所以千寻的眼睛失去了光泽，爸爸说这里好看，妈妈说那里好看，他们的眼睛只顾看外面，也不管自己的孩子有多孤单。孩子的心是童真的，千寻看见花蔫了会伤心，看见石像会害怕，父母的反应却是那么平淡，是他们放弃了和孩子的交流， 错过了与孩子交流的美妙时光。 管教的意思，就是不让孩子给自己惹麻烦。他们是成功的，当他们在没人的店里大吃大喝，千寻不会哭也不会喊，只能一个人默默地走开。父母一定想：千寻这个孩子可真任性。可正是由于这种任性，才使千寻没有和父母一起，被变成肥头大耳的猪。要说懂事，千寻至 少知道，没经主人的许可，是不可以动别人东西的。单这一点，就比自己父母强呢。 在鬼气森森的街上，父母因为贪吃奉献给神明的食物，被变成了猪。千寻只能自己照顾自己，在这个场面的背后，隐含着宫崎一贯的命题：成年人因为自身的缺陷，注定要被社会淘汰，孩子们能够依靠的，只有自己。 2 朋友 只要走出家去，孩子并不孤单，会有追捕她的汤鸟，也会有帮助她的白龙。爸爸妈妈说过，不要和陌生人说话，可是如果爸爸妈妈都变成了猪，能信赖能依靠的，就只有陌生人了。白龙递过来一个药丸，千寻记得妈妈说过，别人只会给你迷幻药，让你什么都听他的摆布 。对着孤单的小女孩，所有的男人都流着三尺长的口水。 千寻不想要，可伸手去推的时候，自己的手却从白龙的身体穿过，才发现这回真的遇到问题，真的需要别人帮助。在张口的那一瞬间，她学会了信任，才发现友情的种子就埋在自己心里。 随着白龙奔跑，过桥，屏住呼吸，千寻知道，朋友就握在自己手里。虽然因为吃惊，吐了一小口气，朋友依然紧紧拉住自己。飞快穿过那些怪物，躲进小屋还不忘了安慰自己："你已经做的很好了"。千寻从此懂得，朋友就是不发脾气，就是原谅，宽容和鼓励。 3 锅炉爷爷 魔法油屋的天条，就是每个人都要工作。不干活，就变猪。这正是我们时代的写照：变猪意味着轻松的生活方式，追求轻松的人可以说比比皆是，他们要走"捷径"，他们要享受生活，却忘了，没有汗水和梦想，生活就不再是生活。 即使是工作，来的也不容易。锅炉房没人理她，谁也不信她能干活，当她费尽九牛二虎之力，把煤块送进锅炉，那些黑黑的搬煤工居然集体罢工，抗议这个人类来抢他们的饭碗。 而不管怎么说，千寻还是凭着勤劳打动了锅炉爷爷。虽然自己不能收留，他还是把千寻介绍给了小玲。千寻慌慌张张往外跑，又受到小玲的训斥：锅炉爷爷那么照顾你，就不会说声谢谢吗？ 孩子总是这么毛手毛脚，丢三落四，但是在别人的训斥中，她学会了礼貌。 4 汤婆婆 小玲让她找汤婆婆签约，千寻好象长大了，躲在白白胖胖的蚕神后面，居然也不那么害怕了，走出电梯，居然还对蚕神点头致意。看来千寻真的是懂礼貌了呢。 面对空无一人的走廊，想到自己的命运就要在这里决定，心里不禁充满不安。 三个绿油油的大人头在地上跳着，人头也可以当宠物来养吗？可是，来这里不是观光的，是要为了工作和生存努力争取呀。千寻大胆地说："请让我在这里工作"随后发现，自己的嘴被汤婆婆用魔法粘住了。 汤婆婆大骂："你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，到底能干什么？"而千寻知道自己一定要活下来，活下来才有机会救自己的父母。所以才忍住所有的恐惧，一滴泪也不掉，只是一再恳求："我想在这里工作"，这就是凭心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在 我们的世界上，那些有能力，有想法，有梦想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺利就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层的领导不能容忍新人的能力超过自己，年轻人都不敢为了梦想坚持到底。他们敢辞职，却不敢越级上告，不敢把整个公司闹 的满城风雨。千寻这个小孩，却一直坚持着，最终得到了工作的机会。 5 猪 签契约的时候，自己的名字被夺走，从此，千寻只记得自己叫"千"。白龙和小玲虽然对她很好，但是当着别人的面，就摆出一副冰冷的表情，千寻觉得不好受，好象自己低人一等。好象当着别人关心自己，是件很丢脸的事。 再一想，那些贪吃的人都变成了猪。人类在这个社会中，地位也和猪差不多吧。想想现实生活中人对猪的态度，妈妈一定会捏着鼻子嫌它们臭，这大概就和自己现在的遭遇差不多吧。千寻唯一能做的，只有认真工作，让这些鬼鬼神神明白，人类也不都是象猪一样贪婪， 也有努力工作的好孩子的。 白龙带她去看父母。在猪圈里，爸爸妈妈一动不动地躺着。千寻还以为他们得病了呢，没想到白龙却说，他们只是吃了太饱，睡着了。千寻气得大喊："你们不要再吃了，会被人宰掉的！"看到父母这种下场，千寻更加坚定了信心：绝不要做和爸爸妈妈一样的人！ 她要象自己的朋友白龙一样，热心帮助别人。白龙帮助她找回了自己的名字，她从此知道，找回自我是一件多么好的事。以后遇到那些迷失本心的人，自己一定要努力帮忙。 当无脸人孤零零地站在雨中，千寻为他留了一扇门。 6 腐烂大人 工作真的很苦，10岁的女孩，再怎么努力也比不上那些大人的。 千寻比别人强的，大概就是尽心。当腐烂大人来洗澡，别人闻到恶臭就躲的老远，千寻却强忍着站在旁边。从腐烂大人手里接钱。又粘又滑的泥浆一起落到手上，千寻一身鸡皮疙瘩，头发倒竖。但还是硬撑着没走。 为了给客人冲凉，千寻在没膝的泥浆里艰难地挪着腿，客人嘴里的臭气扑来，她还是拼命伸手够着拉下了开关，自己还不小心跌进了浴盆。无意中，发现客人身上插着一根刺，她又钻进水里把绳子系上，让大家一起拉。吆喝中，破旧的自行车出来了，乱七八糟的垃圾出 来了，大堆的泥浆也出来了，原来这位客人是河神，被人类污染成了这个模样。 清亮的河神被污染成"腐烂大人"，也是只有我们这个时代才有的童话。 河神在地上留下了金砂，给小千留下一颗药丸，大笑着离去。正因为小千的努力，隐含着"为人类赎罪"的意思，所以才得到了大家的敬重，汤婆婆也表扬她了呢。 7 无脸人 无脸人变出了金子，当青蛙过来拣，一口就把它吞了下去。别人都抢着送他好酒好菜，只有千寻对着他手里的金子摇头。可是当二掌柜说千寻不懂事，要好好教训她，无脸人又一口把他和一个浴女吞进了肚里。 无脸，是找不到自我，找不到自己的喜怒哀乐。变金子，是因为别人喜欢，是对别人曲意逢迎。没有自我的人，只有在别人的夸奖和逢迎里才能快乐。而吞下青蛙，则是对自己也是对别人的厌恶：我不该这么下贱，你不该比我更下贱。 这样的人，是现代社会的父母培养出来的。从小教孩子听话，教孩子讨好，教孩子拜金，就是不教孩子什么才是真正的自己。现代人有一个通病，就是只有花钱才能让他们找到自信，自信不在自己心里，而在别人尊敬的眼神里。 油屋的规则是拜金，有钱就是上帝，这恰恰是现代企业的通病。企业是为普通人服务的，普通人需要的不仅仅是商品，更有尊敬和关心。千寻关心无脸人，所以才得到人家的尊重。而二掌柜只关心人家的钱，没有拿出真心和客户相对，所以就被人吞了下去。 宫崎是想通过这小小的情节，让孩子们了解未来社会竞争的规则。拼的不是谁会讨好，而是谁会真诚，谁会关心。大人们都说生意不好做的时候，宫崎在悄悄告诉他们：你们做事情的方法，有一点点问题。 8 朋友 白龙受伤了。朋友救过我，我一定要救我的朋友，于是鼓起勇气，踩着悬空的铁管往前跑，又一层一层爬着铁梯，终于到了汤婆婆的屋里。 这里的巨婴要他陪着玩，三个人头要把白龙推下地洞，汤鸟盘旋着要啄他，千寻真的应付不来了。幸好汤婆婆的姐姐钱婆婆，借着千寻身边的纸鸟现身，把巨婴变成了老鼠，汤鸟变成了乌鸦，三个大人头又变成了巨婴的模样。可她也是要来杀白龙的，千寻和白龙只能无 力地跌下地洞里的深渊。 他们到了锅炉房，锅炉爷爷说：白龙就要死了。千寻没有别的办法，只能把那个用来救父母的河神药丸，分了一半喂给白龙。这一刻，千寻看清了自己的心，朋友对她来说，比父母更加重要。父母只顾自己变成猪，丢下她孤零零一个人，而朋友，却在她最需要帮助的时 候，挽救了她的生命。 白龙吐出了钱婆婆的魔女印章，这里已经没有千寻可以做的事，她要把印章物归原主。她从父母变成猪的那一刻起，就深深地记住：别人的东西不可以拿。虽然自己的朋友千方百计才把它偷到手，但是千寻相信，做人应该帮朋友弥补错误，而不是把朋友往错误的深渊里 推。朋友是要走正路的。 9 希望 无脸人把油屋搞的大乱，汤婆婆想让千寻当替死鬼。而千寻的武器，只有心里的爱与关心。无脸人已经忘记了自己的家，忘记了自己的爸爸妈妈，他甚至连自己的声音都没有，已经没有地方可以去了。 这个人需要帮助，千寻不能不管，就把剩下的半个河神药丸塞进了他的口中。半粒药丸，是救父母最后的希望。可无脸人是自己带进油屋的，他需要自己的帮助。因为爱，因为关心，千寻真的为他难过，就把自己仅有的，都付出了。 于是无脸人开始大吐，把山珍海味都吐了，把吃的人都吐了，把讨好，拜金，虚荣这些现代社会的通病，统统吐了个一干二净。这时，他才可以跟着千寻去钱婆婆那里，给千寻帮忙。 钱婆婆问千寻：你知道你还给我的印章，是干什么用的吗？千寻摇头："我只知道它对您很重要，我替白龙向您道歉。" 这就是孩子的善良，是每个孩子心中都有的财富，也是这个世界未来的希望。 10 充满期待的旅程 千寻帮助白龙找回了他的名字——琥珀川，白龙也想起了他们当年的相遇。两个人笑着，手拉手在空中飞，泪珠从眼角渗出来，随风飘向天上。 按照魔法世界的规矩，千寻必须从十二头猪里找出自己的父母。它们看起来一模一样，他们都没有千寻心目中父母的亲切与慈祥。千寻心里，想着父母受过苦难变好的模样，于是说：他们不在这里。 魔法契约从此解除，千寻强忍着没有回头，一直追上了父母，才发现，他们还和从前一样，自私，冷漠。只是这时，千寻已经不一样了，她知道自己该怎样生活。 片尾，千寻一个人坐上电车。宫崎说：比起无脸男大闹或者和汤婆婆交战，对孩子而言，最重要的是一个人坐上电车，展开充满期待的旅程。

这部影片谈的主旨什么的，这个网上的说法研究，包括大家说的都很好了。大师的每一笔每一划都不是白给的，里面有很多很多值得探讨的地方。在这儿主要从日本文化角度谈一下看《千与千寻》时联想到的日本文化因素及涵义。 电影的开篇说明了当时的时代背景。战后日本经济快速发展，都市中间层崛起后，千寻一家：爸爸妈妈和一个孩子，有车，有房，爸爸是白领，三人形成的典型的核家族。 神社门口都有鸟居，但是都是位于正中央的。这儿用神社不寻常的鸟居的位置来暗示进入另一个世界。 这个两面神的形象，是保护神的形象。能想到两处可能是借鉴之处。一个是日本的《日本书纪》的「両面宿傩」，一个是罗马神话中的守门神「Janus」，走进去的商业街的场景是日本经济高速成长时期，昭和30年年代的商业街，这种场景让现在的日本人看起来会很怀念。我们现在所熟知的大部分品牌都是那个时期形成的。千的爸妈吃东西的场景其实侧面上包含着一种日本人对中国式料理的理解。 与一般的日式料理不同，很多日本人认为中国式料理是吃完了就再给，千寻的爸妈吃了还有，吃了还有，最终吃成了猪。PS：听一个日本老师讲过一个笑话和这儿的意思暗合：他们几个老师来中国交流，晚上中国老师请客吃饭，上来了一大桌子的菜，然后他们几个人就非常努力的不停在吃，到最后终于要把菜吃光的时候，又上来了新的菜，他们拼命把新上的菜也吃光的时候，又上来了新的菜。这是他们终于吃不动了，只好跟中国的老师说：“菜很好吃，但是实在吃不下了。”后来经过聊天才知道，日本人做客的时候不管菜好吃难吃，也会努力把菜吃光以表示礼貌。而中国人却以为菜不够吃反而不停的在上菜 还有个词叫做「付丧神」，指器物放置不理100年，吸收天地精华、积聚怨念或感受佛性、灵力而得到灵魂化成妖怪。现今日本传承妖怪中有相当一部份均为付丧神。随便找张图，这里面有挑担子的，有戴草帽的，有可能就是这些东西化成的神。 在日本人的印象中，从水的对面来的是神。 日语中有个词写作「客人」读作「マレビト」。一个意思就是从：从大海彼岸的异乡来访，给人们以祝福后离去的神。 这时响起的音乐也是宴会时用的音乐，用来迎接这些各种各样的神。 同时在琉球还有一种传说：传说在大洋彼岸的海底，每年都会有神仙降临以保五谷。 这些形象和场景都是和日本的文化习俗息息相关的。